大多数的童话总是充满了幸福与快乐，往往拥有着完美的结局。可由于太过美好，童话也显得格外单薄，脆弱得似乎一碰就碎。
当哥哥带着小精灵唱起那神奇的歌曲，当苍白的小脸重现生机，当久别的母亲终于出现，影片在此刻进入了高潮。然而幸福总是转瞬即逝，小精灵需要立刻作出抉择：成为真正的精灵，随妈妈回到大海；或者，做一个普通的小女孩，留在人间，陪伴父亲和哥哥。可以说，这两个选择都无比残酷，选择任何一个都将留下遗憾。最终，小精灵选择了留下，含泪与妈妈告别。我想
哥哥:这可真是个可爱的小男孩，像极了生活中的兄弟姐妹，我喜欢。哥哥内心本是温柔至极，很爱很爱妹妹，表面上哥哥对妹妹不在乎、甚至小讨厌，但在妹妹遇到危险的时候奋不顾身保护妹妹，典型的表里不一哈哈哈哈，当然这一来是他的性格，那种拽拽的酷酷的，二来也是因为对妈妈的思恋迁怒妹妹，觉得是妹妹的到来让妈妈走了，但究其本质都是爱。
妹妹:一个缺乏安全感内心极度敏感的“自闭症”女孩，从小缺乏母爱，父爱也不完全，加上有个小拽哥的故意吓她，自己不能开口说话没得到及时开导
这部影片很惊艳，倒不是因为它的故事有多么离奇酷炫，而是因为，它以一个“倒退”之姿，出现在了这个崇尚3D技术的电影时代。所有“不合时宜”的作品，都必定会引起注意，幸运的是，《海洋之歌》的“不合时宜”收获的是好评。
从六月开始，我几乎就没有看过几部2D电影，就连最没有做成3D必要的《大鱼海棠》居然也随大流做成了3D。要是没有立体效果，电影好像都羞于搬上台面。
所以，当《海洋之歌》的第一幅手绘动画出现在银幕上的时候，我还有些不太习惯。我以为我是在看一本满是插画的电子书，而这些插画都十分美轮美奂。
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我想可能是因为要让动画中的人物动起来，需要画很多的姿态，因此无暇顾及人物的细节处理，所以对人物的描绘，笔法和色彩就比较简单，色块大，颜色单一，几乎没有什么渐变。
但画面的背景就真的很良心，繁复的线条和花纹，加上明亮而富有变化的水彩颜色，我不得不佩服欧洲人对色彩的敏感度，一幅以蓝色为主的画面上，可以出现多种饱和度不同、深浅不一的蓝。
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从对配色的细致处理上
真的特别想哭，很早之前看的，但是我在记忆里怎么也找不到它，死活起不起来，只有零星的歌调，还有被掩住的故事，然后今天在豆瓣这边随机点自己看过的电影，就偶遇了它，忽然就有好多好多东西，随着海螺的卷道，回来了。
它是略含悲伤的童话，悠悠长长的歌调填满胸腔。原来从未淡无了记忆，只是等待着打开。这样忽然打开尘封已久的木匣，好像能看见沉甸甸的阳光中飘荡的浮尘
开篇我想先聊一聊审美这个话题。
首先我认为，美是有着相对性和绝对性的。有些事物，可能各人有各人欣赏的角度，对美与否的判断，会有偏差，这是美的相对性。而有些事物，丑与美是大部分人类都能共同分辨的，这就是美的绝对性。
经常会与友人讨论一个问题，中国教育在美学上的缺失。我们这一代人，尤其是生活在四线小城市的我们，在童年时候，是物质相对匮乏的时期，很多人甚至要到了小学毕业，才听过流行歌曲，记得小学的时候，一个学期也就只有那么几节美术加音乐课，隐约记得老师弹奏过手风琴
海洋之歌♥爱之歌♥自由之歌❤
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