首先不得不说土屋安娜的表演真的很棒，她把妓女的那种媚态展现得淋漓尽致，那个端着烟斗眼睛斜瞄的姿势简直不能再媚了，活像一只高傲的撩人的猫。
而片子本身虽然弥漫着黑暗的糜烂的情欲气息，但是在这种黑暗中我却感受到了温情与治愈。像第一任花魁，虽然看起来拽拽的，十分讨厌小女主，但她其实是看准了女主的倔脾气，想用激将法刺激她立志成为花魁，因为作为一个妓女的她深感“这个世界无论你去到哪里都一样”，只有女主成为了花魁以后才可以过得稍微自在些，临走前还把自己的发簪留给她
花魁
比起获得幸福，还是获得自由好一点吧
没有从花魁对男人的选择入手，而是从之后的生活入手
她是因为喜欢而私奔，放弃所有来找他，而宗次郎若无其事地笑着，他只是想毫无代价地占据她的青春美貌的身体，而没有想过金鱼不在鱼缸就无法生存
——所以就这么结束了
不再幻想外面的世界，也没有再把追逐自由的想法寄托在他人身上
一掷千金的武士并没有输给日夜陪伴的打手，一无所有也是重新开始，而作为武士的妻子也好，倘若食言的小妾也罢，无非是从一个鱼缸到另一个鱼缸
但或许女主也没有想过太多
“这个世界是充满眼泪的深谷，里面什么也没有”
“这些樱花是如此地美丽，我几乎忘记我被卖掉了”
“你不能离开这里，就算你想要逃出去，外面的世界和这里也没什么不一样。”
“一个女孩拥有的越多，就有越多人憎恨她，这就是花魁。没有人喜欢你，因为你独一无二。”
“我的老家那边，他们说，一个戏弄女孩的男人，只不过是个大孩子。”
“一个妓女对爱情宣誓得越多，只会更容易被指控她说谎。”
“爱人是地狱，被爱是地狱，而靠美色生存更是地狱！”
“哭，你就输了。爱，你就输了。赢，你也输了。”
非常喜欢清叶的性格，有勇气追寻自己所爱，深处泥沼却依然仰望月亮。
妆妃说：“唯有在鱼缸里，金鱼才是金鱼。把它放进河里，它就只是一条普通的鱼。”
清叶正如其名“清叶”一样，不愿做众人瞩目的红花。她愿意游去她向往的河流中，就算只做一条普通的鱼。
玉菊屋的前任花魁高尾曾说：“爱人是地狱，被爱是地狱，而靠美色生存更是地狱。”
清叶受过欺骗，见过地狱，但她依然相信。只是相信的角度有所转变：从相信别人到相信自己。
清次和清叶站在终于开花的樱花树下
关于这片子有几个值得注意的地方：1.小栗旬同学的友情客串，傻乎乎的羞涩卖花郎是我唯一笑出来的地方。2、据说原作者是庵野秀明的老婆。老公的《彼氏彼女》摆在那里不知道对老婆有没有产生过影响。在那里面，樱花满开，温柔而且美丽，在这里，樱花一样美丽，而且绚烂繁华。3、音乐是交给椎名林檎了。冲着这一点我也要看这片子。脑子里其实一直想的是《歌舞伎町的女王》那首歌，可是片子里没用。4、这片名和大奥的特别篇重了，所以其实我是下错了片子，阴差阳错来着orn。5、色彩没有话说，像一袭华美的袍子，可是上面爬满了虱子。也就是说，画面虽然绚丽，但总觉得哪里脏脏的，也许为了映衬故事发生的特殊环境而故意的也说不定，我只是单纯地觉得满眼的大红金黄，金钗银钏，很漂亮。6、故事本身不觉得多惊艳，还多少有些色情，人物，都是浅浅的，留不下什么深刻印象。7、风格是美丽而颓废的，我一边看一边总在想：这片子让岩井俊二来拍，也许更能拍出美丽绝望和伤感的东西来。
半个月前看的了，推荐给了小小，她今晚突然给我发来反馈，让我想起来这部快要遗忘了的电影，现在一边听着小小发过来的《茎》一边整理影评。我一直是个“不把东西诉诸文字就无法理清楚的人”，但同时又是一个不把事情放一段时间就难以真正整理的人，特别是在电影这种形式上，所以一直拖延到现在。首先是色调，主要以红色色调为主，那种有些暖色，易于眼睛接受，但又能感受到冲击力和割裂感的颜色，还有其他绚烂的各种蓝绿紫冷暖色调调和其中，也是蜷川实花十分强烈的个人特色；其次是画面
花魁：好看的历史片 一日だけの愛をもらえれば、死んでもいいわ
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