突然想去看看姜文电影里老出现的那根烟囱，于是去了他老家，内务部街11号院，这里清代是明瑞府，经历了民国、建国初期、八十年代一系列变更，多风格建筑共存，杂糅形成了现在的风貌；这所院落已经不对外开放了，很难找到入口。
先说说怎么进去吧（如图示），一开始完全找不到入口，所有门都是封闭的，但里面住了那么多居民，不可能没有出入口，对，答案就在我如图标注的地方（老子腿都要绕断了才找到的），在这条正确的路上有一块标注牌提醒你“此路不通”，不要听它放屁，直接走到底
其实那个年代离我很遥远，有关那时候的记忆，就像回外婆家在坍圮的老墙上“毛主席万岁”一样模糊且虚无。然而这部电影还是打动了我，也许这就是艺术没有时间的界限吧。
印象最深的画面其实很平淡，阳光灿烂，马晓军骑车带着米兰在林间穿梭，满足的笑着，背景音乐是马斯卡尼的《乡村骑士间奏曲》。如此恬然，如此美好，如同每个时代每个人的青春，也许只要这样，只要看见她，只要认她作姐姐，足矣。事实上里面每一个人都显得如此朴实，清晰得就像在我们周围得普通人。而电影终究是电影。如果有这样的人，潜入你的房间，在屋顶上寻找你的身影，为你爬烟囱，为你作一切能博得你欢心的事，其实是很美好的。
那是否还是个信仰革命的年代？可他们看起来和现在所有的青年一样迷惘。
马小军的躁动，不安，亢奋是那个时代的特殊烙印呢，还是每个青春期的孩子都特有的呢？也许或多或少都总有一些吧。
只是不再像他般跳着花环舞来集体迎接外国领导人，不再会有什么孩子把一个个军章骄傲地别在胸前对着镜子练正步，也不会还有四合院的屋顶一个连一个的给他攀爬。可是还是会联合起来捉弄老师，还是会想办法逃课，还是会被好奇心驱使着偷偷地翻开爸妈的抽屉。还是会和马小军一样，突然就因为一个莫名的理由,在莫名的地点，莫名的时间，喜欢上个莫名的人。甚至在还不知道那个人是谁，就先义无返顾地爱上了，开始了一段莫名的不算爱情的爱情。这何尝不是每个时代的孩子都会做的事呢。
而电影后半段马小军他们在“老莫”的时候，他与米兰怄气并与忆苦打架时，观众不是不紧张的，可又莫名地有些激动仿佛期待很久了，所以当最后马小军不紧不慢地叙述着这只是他的又一次记忆错误时，观众无疑是有些许失望的，可同时又松了口气。
也许马小军是对的，人的记忆总是会有偏差，把想象中的与现实中分辨不清
最近重看了《阳光灿烂的日子》，今天就和大家聊聊这部电影。
你可能觉得，这么经典的一部电影，还有什么可聊的？
那咱们就聊聊它好在哪，为什么经典吧。
先画个框，这是一部讲述中国七十年代的青春片。
不知你发现没有，电影里的「青春记忆」，往往是和「年代记忆」一起出现的。
《牯岭街少年杀人事件》讲的是民国48年的台湾，一个男孩用刀戳破一个全面戒严的时代。
《戏梦巴黎》讲的是1968年的法国，五月风暴前夕，两个男孩和一个女孩共赴革命与青春的高潮。
青春，是人生最绚丽的一页，需要用心书写，细细品味。书写她的喜怒哀乐，品味它的酸甜苦辣。青春，梦幻般朦胧，昙花般短暂。泰戈尔说过："青春甜如蜜，吾愿常采撷。青春醇如酒，吾愿醉不醒。"青春，寄托着诗情画意般梦想，承载着醉人心魄的希望，翻卷着心海的喜悦，隐含着激情万丈。《阳光灿烂的日子》是一部关于青春的电影。影像与中国文学课上是我第二次看《阳光灿烂的日子》，但是这部影片给我的震撼却有增无减，不由得产生许多新感受。不论是内容上还是拍摄的技术上，这部影片都堪称经典。
阳光灿烂的日子：被烧焦的活力
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