看了网上好评如潮的影评，看着松隆子咬肌松弛的海报本来就没多大兴趣。从头到尾都是用类似给汽车拍广告的超慢速镜头感，回放，倒叙，蒙太奇式的剪辑，让我觉得这就是部用人拍成的汽车广告，而内容却是毫无意义的编排。不要认为随便乱剪辑一通，这个镜头和那个镜头随意换下位置，就是好片。大部分剪辑出现的毫无意义，全片没有值得让人回味的东西。
情节的安排简直是一塌糊涂，其实就是很简单的一个故事，老师惩罚学生，学生杀了她女儿，老师报复学生。只是报复手法用的太简单、太幼稚，老师就是想玩玩他们，让他们自己搞死自己，可能导演根本不想让观众揣测结局，在一开始就安排大家知道复仇的结果。整部剧就是在以一种陈述的方式进行，平淡地简直不带起一片涟漪。
看这个海报就在怀疑导演是不是把类型定义错了，感觉是偏伦理一些。一看这剧还真是伦理类的。对艾滋病恐惧到这种地步，是发达的日本么？恋母到了这种程度，杀人放火按炸弹。
目前80后，90后属于第三代消费者，也就是网络虚拟消费，导致了时间转移到新的娱乐上，快速消费和垃圾娱乐占据了主流时间
［疑问型剧透］*******************************************************
太极端了，老是出戏。
有个地方没看明白。是引爆的前一晚把视频挂网上吗？
看这部电影之前，绿趣同学提醒我，看完后可能会有心理不适的症状出现，或许很久才能走出阴影。实际上我看完之后开始思考的第一个问题，不是针对《告白》，而是关于电影这个东西本身。我们为什么需要电影？一部电影它诞生的意义是什么？
每年我们会遭遇一箩筐的电影，有些电影是为了功名利禄直奔冲奖的目的，有些电影是纯走文艺，然后豆瓣上的朋友们借用后者们来标榜一下自己的品味格调。还有一类电影希望在内涵之余，也能站着把钱也赚了。
看完《告白》后，我没有能够明白它卓越的地方，但是很清楚它最终没有入围奥斯卡最佳外语片的原因。
虽说奥斯卡只是洋人的玩意，并不是评判好电影的风向标，但近几年来美国人的口味开始变得温和起来，每年选出来的最佳外语片都给人一种哀而不伤，积极向上的味道。不管是《对他说》还是《卧虎藏龙》，在悲剧色彩笼罩的情况下，它们其实给予观众的是一种内心上的坚定感，它们传达了一种态度一种信仰。所以我一直认为一个好的电影应该是有一种柔中带刚的质感，能循循善诱地令人思考，而不是大喇喇地把一切阴暗面铺垫在你面前
看完电影《告白》的第一观感：不是看了一部电影，而是做了一场噩梦。
片名叫做告白，很贴切。（“告白”不一定意味着是青涩的纯爱剧）当全世界所有的人都把自己的心声说出来，那些人性的自私也都会一一暴露在眼前，报杀女之仇的单亲妈妈，放纵自己的为人师表，一心想得到棉花糖兔兔的小女孩，这是一家子；思念母亲想引起她注意的学生A，抛下亲子另谋出路的母亲，重组家庭的父亲，这是一家子；渴望友情和成就感的学生B，袒护儿子难以自拔的母亲，对家庭撒手不管的父亲和女儿，这又是一家子；借口在罪人身上发泄情绪的全班学生（除班长美月）......下一个又会是谁？此刻或许不得而知，但唯一明确的是总有下一个，终究每个人考虑的都是他自己，由这样的告白组成了一场噩梦，梦里的光线很灰暗，人物的脸都看不太清楚，但是很清楚谁是谁，情节的推进充斥了虐待和杀戮、撕心裂肺的喊叫，还充斥着潜意识中的母爱和恋母情结，这样的梦魇很灰暗，依然的日本风，说教味很重，却很值得人回味。
全片的基调与Sleuth相仿，场面不多，类似舞台剧的叙事~
“告白”经典的悬疑片 不要做日本人的爹妈
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